无论怎么说，一年一度的春节晚会已经成为国人给予娱乐业界的最高评审舞台，能上了春晚，能露一小脸就可以让自己今后的路好走很多，这就是春晚这个公众传播平台的最大作用，当然这种作用仅仅是对站在舞台上的人来说。而对于大多数只能在电视或者网络中观看春晚的人来说，这个舞台带来的最大使用价值仅仅是一种欢乐喜庆的节日气氛。

不能否认春晚每年的进步，从精心设计的舞美到演职人员的服饰，当然对于在时尚业界从业的我辈关注的只能是这些，节目的好坏、演员的人气等等是属于非专业范畴的。就舞美而言，由奥运团队打造的舞台出手不凡，铺满舞台后方及地面的ＬＥＤ显示屏以及炫目的投影灯和自由伸缩的柱子等都营造了美轮美奂的效果，可以说２００９年的春晚在视觉效果的营造上有了很大的突破。

而服装方面，几位主持人和演员的服装也有所进步，董卿穿着的带有中国特色黄色绣花旗袍、宋祖英在演出瞬间闪变艳丽的色彩花裙等都表现出设计者不凡的实力，也完全吻合了多年来在舞台上出现的她们的形象。无疑，他们的形象乃至春晚整体形象的延续还与除了服装造型之外的诸多方面相关。

“形象”一词也属于舶来，起源于１９５０年的美国，当时美国工商企业界及政界人士纷纷有计划地塑造良好的个人形象，来提高本身的信誉。继而出现在国人面前的“形象设计”一词，却是源于舞美，后被时装界使用，定义为时装表演前为模特设计发型、化妆、服饰的整体工作。而在杉杉品牌第一个引入品牌ＣＩ系统之后，形象及相关设计便延续到了法人团体和消费个人的生活中，社会公众对某人、事、物的整体印象和评价被称为形象。

春晚的形象以上已经说过，而在这个舞台中出现的各位演职人员的形象却是各有特色，对担任春晚服装总设计１１个年头的程钧和参与春晚服装设计十年的女服装师郭培来说，营造春晚的整体氛围和突出个体的特征都是需要缜密考虑的。春晚喜庆祥和欢乐的氛围，是无法在服装上使用单一黑白灰色彩的，而在个体形象的塑造上，我们也无法想象让赵本山穿上ＤＩＯＲ ＨＯＭＭＥ风格的服装后会是什么效果。

不可否认，在个体的形象塑造方面，和品牌的形象塑造一样，都出现了无法避免的符号化和模式化，可能从某个方面来说，这种固定了风格的形象塑造对于品牌或个人在公众传播和形象延续方面能够起到不可替代的作用。和演员表演的节目、品牌产品的特征等符号化类似，服装设计者在设计语言和手法的运用上一样体现出明显的符号化，主持人董卿所穿着的服装就能够清楚地看到设计师郭培的影子，大约对于多年来一直呼唤着中国服装设计师有自己风格的人们来说，这是一件值得欢欣鼓舞的事情。

但是，在包含了化妆造型、发型、着装、色彩、美容、摄影形象、体态语言等方面的舞台个人形象塑造和以各种不同风格、不同内容、不同形式的节目构成展现在国人面前的春晚怎样实现最佳的配合，还是一个无法不令人头痛的事情。