经常出国的人士恐怕都会遇到这样的问题，穿什么能够代表我们悠久的文化？

传统服装是民族文化符号

在电影《樱花之恋》中，作为日本新娘的张柏芝身穿和服，有一种异常高贵和纯洁的美。和服是日本民族的传统服装，是在依照中国唐代服装的基础上，经过1000多年的演变形成的。经常往返于日本与中国的李先生说，在日本，和服有着相当重要的地位，不仅结婚时穿着，平时的各种节日、重要集会都要穿，学生的毕业典礼、葬礼等也要穿。和服的配置很完善，从里到外，从头到脚，都有讲究。每名日本女子都拥有一两套自己的和服，结婚时，她们还要去租上一件昂贵的和服。尽管和服的穿法非常复杂，里里外外好几层，行动也不方便，但人们还是喜爱它，以至于由此派生出一种职业，出现了一些专门以帮人穿和服赚钱为生的人。

在韩国，韩服也同样受到人们的尊重和喜爱。众所周知，韩服也是在中国传统服装基础上发展而成的。在越南，传统服装奥黛成为女生校服和空姐的首选服装。越南政府规定，每逢重大节日或国际场合，应穿传统服装。

黑龙江省文联主席傅道彬说，服饰并不仅仅具有遮体避寒的实用价值，更是一个国家和民族文化的标志和象征，同一个国家的礼乐文明、典章制度息息相关。因此，我们应该像重视国旗一样重视服饰文化。虽然中国的传统服装像文明一样变动发展，但其整体风格并没有改变，比如含蓄内敛、注重整体、飘逸稳重、浪漫雅致等等。具有三千多年历史的汉服体系曾经影响了很多亚洲国家的民族服饰，如日本、韩国等。因此，我们应该提倡更多的设计师和专家设计出宽大舒适、自然得体的传统服装。这不是复古，而是在坚持中华文化本位立场的基础上，融合现代时尚元素，打造符合现代人审美的民族代表性服装。

中国元素需要大众的珍视

哈师大美术学院服装系主任卢禹君在设计时装时也会加入很多中国元素。她说，在大多数普通消费者的心中，中国元素竟成了“土气”的象征，许多人可以因为一件衣服用了“盘扣”，而放弃购买。目前，唐装和旗袍受到很多人的喜爱，但是穿着者还是以艺术家和文化人居多。卢禹君说，一个服装品牌想要发展壮大，必须走大众化道路，这也是很多中国设计师不愿过多沉浸在传统服装设计中的主要原因。

黑龙江省现代水彩画院院长张翔得说，由于传统文化审美教育的缺失，加上如今西方文化占主导地位，人们对本民族的文化包括传统服饰，还没有足够的认同感。简洁飘逸的汉服与中国文人历来追求诗意和清雅是相一致的。经过三千多年的发展演变，中国的传统服饰创造了很多文化瑰宝，如先秦精美的玉佩、秦汉儒雅的袍服、魏晋飘逸的衫子……它们与中国的琴、棋、书、画、香道、茶道、花道等一样，都是中华文化的代表符号。

傅道彬强调说，眼下人们提到正装，似乎约定俗成为“西装”，这是不合理的。我们应该用更开放的心态去为正装设立标准，只要大方自然、稳重得体，都应该算是正装。至于国服的确立，还需要等待时机，相信随着时代的发展和人们审美意识的加强，一定会形成具有中华民族传统特色、符合民族审美心理的服装。

越是民族的 越是世界的

黑龙江大学历史文化旅游管理学院院长段光达说，在传承传统文化的过程中，我们不应缺失民族服装这个重要环节，因为它是体现一个国家和民族文化内涵、性质和品位的标志性符号。在现代服装占统治地位的今天，各个国家和民族依然顽强地保存着本民族的服装，如德国、英国、奥地利、俄罗斯、日本、韩国、印度、越南、蒙古等等，对于中国国服的建构是一个严肃而重大的问题，不能随便对待。但同时这也是一个渐进的、文化积淀的过程，需要慢慢筛选，一步步的认同，不能一蹴而就。

黑龙江省社科院社会学研究员董鸿扬说，美国未来学家、社会学家奈斯比特在《大趋势》中提出，未来文化的发展趋势，必然会出现民族文化的复兴。伴随着全球化的进程，文化发展虽然在一方面呈现全球化的趋势，但是另一方面，人们对本民族文化的认同感会越来越强烈，“寻根热”将成为一个普遍的文化现象。因此，从长远的发展看，我们应该有意识地发掘中国文化、中国风格和中国气派，同时吸纳国外文化的积极因素，创造具有我们时代特点的民族的、科学的、大众的文化。