城市的外表单调而冷漠，生活于其中的人们用欲望一点点地填充和丰富城市以及生活，时装随之兴起，人们并规定出不同场合的不同着装，时装的差异性得到扩大，把人从毫无个性的世界中拯救出来。

事实上，时装风向的改变依据除了城市生活的变迁之外，很大程度上得益于那些准确把握时代及环境变化的设计师们。

时装随着城市的改变而改变

这是一个大命题，随便一个横截面都可以集结成书或者写成专业论文。曾任《号外》时装编辑的香港潮人黎坚惠出版了她的第二本时装日记《时装时刻1987-2007》，黄伟文在序里写道：“一直以为她和我常常写时装专栏的人都误会了。我认为，我们一直以来做的，其实是讲生活。”时装其实是生活，脱离了城市文化，它便成为毫无意义的一个词汇。

追溯时装史，一直到二战之前，巴黎市和巴黎的时装依然作为世界时装唯一的潮流指标。富家女们每年两季到巴黎添置新衣，言行举止无不带着做作的巴黎味道，她们带动了早期Select Shop（精品店）的兴起，也就是在那时，现如今的奢侈品朝圣地巴黎蒙田大道得以形成。

在二十世纪初，城市生活在新旧两种势力的争斗中呈现新的画面，一位美国学者曾说：世界经济、文化、意识形态都在发生空前的变化，新的生产方式和新的生活节奏带来了各领域里的革命。城市在大踏步地前进。这时期的一个显着标志：就是服装款式上的大起大落，它亦标志着新旧世界的矛盾与冲突，比如种糅合了诸多艺术元素及浪漫风格的波烈（Paul Poiret）风格与极端理性的、内敛低调的Coco Chanel现代风格之间的交替。

1913年，Coco Chanel到法国南部的滨海胜地杜维尔开设第一家时装店时，当地的贵妇们继续波烈式的羽饰、长裙，她们以高规格的服饰的铺张来炫耀丈夫的地位。事实上，当时社会生活方式已改变，女人不再是男人的“花瓶”，她们同样是担负社会重任的公民，波烈式的宽大拖沓的时髦，既不适宜更多的社会活动。于是，Chanel设计出针织羊毛衫，她在当地常常穿着这样的羊毛衫，配上简单的褶裙，骑马散步，招摇过市，她的目标是“要把妇女从头到脚摆脱矫饰，并创造一个年轻的形象”。