毫无疑问，pre-fall（早秋）系列正变得越来越重要。尽管依然缺乏约定的发布日程与官方指定发布场所，但在其强大的商业性面前这一切都不再重要，因为买手、零售商以及时装编辑们都早已彻底承认了它的"合法性"，pre-fall甚至成为某些品牌的“救命稻草”。

一个正日益发生的改变是早前早秋系列中所具有的“渡假”（Resort）元素在减少，甚至有设计师比如Michael Kors就公然指出“早秋系列可以是你想要的任何季节的衣服，有时，你手边有什么，就能出什么。”事实上，想一想当经济低迷时期渡假成为奢侈的时候，如果仅仅是蜗居城市一角，偏逢早春3月却又突降大雪，在遍地春装的情况下，一件大衣远比一条有着地中海印花的雪纺及地长裙来得温暖而恰如其分。

于是本季早秋系列设计师们竭尽所能地将各种强调可穿的元素与奢华面料相结合，打造出“超越季节”的商业化核心系列来吸引顾客。无论是把珠宝堆砌到令人眼花缭乱的Chanel手工坊系列，还是淡化主题，仅仅选择了几款有限的单品，并且每款单品均根据顾客的实际穿衣风格而设计，摒弃任何琐碎装饰，比如Rag &Bone。显然，对于12早秋系列而言，掘金才是硬道理。

奢华印度风

从莫斯科、上海、拜占庭到最近的印度，老佛爷Karl Lagerfeld看起来已暂时找到了一个拯救巴黎高级女装业的新模式。此次2012 Chanel早秋高级手工坊系列，主题被定为“巴黎-孟买”，巴黎的大皇宫当晚被转化为拉贾斯坦邦的一角，无数的鲜花、烛台、美酒、流光溢彩的银器，绸缎刺绣、珍珠宝石；奢靡到恰如帝国顷刻崩溃前的最后疯狂。服饰当然是充满印度灵感的：模特们身穿以印度莫卧儿时期和拉贾斯坦邦传统服饰为灵感的服饰——桑蚕丝直筒袍搭配白色或金属色紧身裤袜、莎丽式刺绣连衣裙，佩斯利涡纹薄纱或者不对称的象牙色丝绸裙。当然也少不了Chanel的标志式多股珍珠挂链以及经典的粗呢滚边套装、黑白对比连衣裙和针织箱式外套等。

“这个系列是印度风格的巴黎版演绎”Karl坦言自己虽未亲临印度，但Coco Chanel女士在五六十年代设计的一系列以印度为灵感的服饰启发了他。显然这又是Karl的一个“印度梦”，就象之前的“上海梦”一样。老佛爷从来不会做无缘无故的梦，而他的梦境显然具有一语双关的作用。当印度成为下一个新兴掘金地，甚至印度国内正就外国零售商直接开放零售业的法案引发骚动时，这个梦实在做得是合乎时机。Coco Chanel说要在合适的时间地点做合适的事，显然这一点Karl做到了。另外Karl也是奢侈品行业的坚决捍卫者，据说他坚称“决不能放任自流进入全面低迷衰退”，所以这也可以看作是Karl为抵抗经济低迷下的一剂猛药。

关于这一切Karl直接用珠宝说明了问题。他说古代的印度贵族用珠宝来显示自己的身份地位，而Coco Chanel女士本人也非常喜欢印度风格的珠宝。所以珠宝成为老佛爷秀场上当仁不让的主角：甚至珠宝第一次在秀场上不仅具有了视觉作用；当瀑布倾泻般的垂饰、悬垂链和银铃动感的声音影响着人们的听觉时，Karl似乎正以此来打开潘多拉的盒子，激发起人们蓬勃的物欲。无数的宝石珍珠等被混搭或扭曲着在一起；多串珍珠穿在一起，并使用一条厚丝质流苏紧固，塑造出标志性 Chanel 珍珠项链，如同花环一般。镶有宝石的眉心吊和眉心贴则装置于头部中分位置和前额显眼位置。据说，一位来自斋浦尔的公主也大驾光临，她深深被Chanel“巴黎-孟买”系列所吸引，并激动声称回国后要获得这个系列的全部造型。显然至此老佛爷已达成了部分的目的。

合乎时机的还有Jason Wu。他也同样做了一个印度之梦。Jason Wu从 charley Harper 色彩缤纷的插画和印度王公的服饰中汲取灵感，以精致的花卉装饰和锦缎打造奢华王室的形象。与老佛爷“宁繁勿简”的印度风相比，显然Jason Wu的手法是更为现代而符合年轻人口味的，而他对印度风格的演绎也是谨慎而形而上的。只是在简约之外的一条条的连衣裙或斗篷之上，那受 到charley Harper 现代艺术作品的启发的黑色、红色和驼色相间的色块印花、黑色和深紫红色相间的刺绣犬牙纹，以及各种锦缎、皮革、貂皮、狐狸毛和驼绒的面料中透露出的却是藏住的奢华。

意外的惊艳

Phillip Lim决定在早秋系列中有所作为。与他合乎趋势的粉彩色春夏系列运动装有所不同，这次他从新黑色漫画丛书中得到灵感，打造出令人意外的时尚造型。Phillip Lim坚称 “每个人心目中都想穿着得像'超级英雄'一样”，于是他以极具视觉冲击力的红色、明黄和少量的金属色以及口号标语图案搭配简洁利落的线条、塑造出类似漫画人物或超人般的惊世骇俗的形象。叠穿设计是这个系列的核心，简约的箱型夹克和外套搭配修身裤子，内穿衬衫连衣裙、束腰贝壳上衣或短款 A 字百褶裙。总体来说，撇开几套出位的服装，大多数的设计其实还是非常实穿而商业化的，而新漫画元素无疑成为讨好年轻市场的 “幌子”。

Helmut Lang总是偏爱从古怪的艺术家或晦涩的文艺作品中寻找灵感，而他们本季的灵感来源听起来则匪夷所思：据说他们从喂食了咖啡因后的蜘蛛结出的网和一般的蜘蛛织出的网不同这一“咖啡因蜘蛛”理论中得到灵感，并进而把这一理论的网状元素扩充运用到了本系列的服装中。系列中主打的是不对称的松散针距蛛网式针织、做旧紧身牛仔裤和百褶机车夹克等。无数杂乱剪裁的网状图案、数字化烂花印花和粗斜纹棉布拉绒后的黑白相间做旧效果印证着“咖啡因蜘蛛”影响下的印花或图案主流；大量落裆设计、非对称下摆、不规则长度、折纸艺术风格百褶、曲线式独特线缝等细节带来意外之外的惊艳。

好女孩 OR 坏女孩

毫无疑问，年轻势力对时尚的影响日趋重要。即便Vera Wang的设计深受 Jane Birkin 和 YSL 复古系列的影响，她塑造出的依然是60年代的学院女生形象。剪裁考究的外套、夹克衫和束腰裙装等，搭配却是出其不意而时尚感十足的：及膝长筒袜和厚厚的条纹针织短裤透出运动范；而罗纹短裤、保暖臂套和裁短毛衣等为服装增添了层次感。晚礼服呈现出颓废之势，侧边垂褶、抽褶紧身衣和加长雪纺领带装点出一套灰绿色的裙装，而石墨色丝质斜裁礼服则采用了工字背和褶裥高领设计。

“好女孩已经变坏了”——这是DSquared2 这对兄弟对他们12早秋系列的评价。那些女孩们穿着经典的渔夫外套，优雅的连身裙、菱形花纹针织衫和卷边七分裤，看似典型乖巧的学院派女生形象，超大的眼镜之后透出的却是不羁的眼神；而纤纤手指中夹着的香烟以及短得有点挑逗意味的超短裙和尖头皮鞋让她们看起来更像是一个刚从学校中偷跑出来、迫不及待想变得成熟的叛逆女孩。

从Band of Outsiders的70年代学院风到DKNY放之四海皆准的都市女孩风，无论好女孩，坏女孩，年轻化潮流正当道。瞄准市场、趋附潮流，集体装嫩才是硬道理。