B：拍摄时有什么趣事发生吗？
R：拍摄期间，我遇到了我在摄影领域的偶像之一威廉·克里斯滕巴利（William Christenberry）。他的作品对我影响很大。我的朋友玛丽·厄里（Mary Early，大麻山美术馆馆长）安排了我们的会面。通常，出于对拍摄对象的工作时间的尊重，我在一个拍摄地点只能停留15至20分钟，很迅速地拍完离开。但是那天拍摄威廉·克里斯滕巴利的办公桌却变成了一次工作室参观。我和他坐着聊了两个小时之后才拿起相机开始拍照。我们聊了他在阿拉巴马州的成长背景，回忆了他拍摄3K党的骇人经历，他在孟菲斯和华盛顿教课时提到的一些有争议的作品，以及他是怎么和妻子相识的。这恐怕是我搬到特区以后最幸福的一天。
B：拍摄办公桌照片有难度吗？
R：事实上，拍摄办公桌照片需要很大的体力和高超的拍摄技术。拍摄难度来自于拍摄的诸多限制：时间、空间、光线、物品的限制。我拍摄的地点通常很小而且昏暗。只有很窄的空间可以移动，还要在一堆平凡的事物中找到兴趣点。桌面本身是低调的，无法反映出工作的重要性以及主人的贡献。但如果从近处看，就能发现对我而言很有价值的视觉线索，例如一本展览目录上可能贴着某位艺术家或馆长的电话号码。
我使用的是一台佳能5D数码相机，没有借助三脚架，因为拿在手上拍得更快。在狭小的空间里拍摄也符合我的风格，我喜欢偶发的视觉并置效果，我可以快速地整合拍摄物、光线和曝光。我经常使用曝光程序，使自然光和办公室灯光融合起来，这样可以突出拍摄物，引起观众对办公桌上的特殊物品和细节的关注。
B：你是怎么和办公桌的主人交流的？每个人都很热情吗？
R：开拍之前，我会问办公桌的主人是不是有些私人物品或者隐私是他们不想曝光的。绝大多数人在我到达之前就已经整理好了，但是也不是所有人。一个艺术收藏家以兼餐厅老板在他的笔记本电脑上留下了一张支票，所以这张照片我就不能公开了。一个艺术经纪非常介意自己的邮件收件箱里带有“发票”字样的标题，她不想公开哪些客户欠了钱，所以在我拍摄之前她关了邮箱。大多数人都很热情。很多人邀请我在办公室变化了以后再来拍摄，比如墙上换了新的画或者换了显示器更大的电脑。这个项目引发了拍摄对象在Facebook的热闹讨论。
B：你为什么很想拍白宫馆长威廉·阿曼（William Allman）的桌面？还有什么人的桌子是你很想拍的吗？
R：奥巴马在医疗健康、金融监管、环境问题上做出了变革，也对白宫的艺术收藏做了改变。奥巴马加大了对非裔、亚裔和西班牙裔美国艺术家的现当代作品的收藏，改变了以往白宫走廊里全是19世纪传统绘画的情况。我希望见到威廉·阿曼，更多地了解他的职务，白宫艺术收藏的程序、过去和未来。就个人而言，我很想知道他会在办公桌上放些什么，还有他正在进行的项目。名单上另一个名字是迈阿密的拉贝尔收藏家族的梅拉·拉贝尔（Mera Rubell），她非常频繁地以收藏家和馆长身份出现在华盛顿特区。拉贝尔家族最近买下了特区西南部的康科美术馆的所有权，计划修建一个博物馆/酒店。此外还有托尼和希瑟·波德斯塔（Tony and Heather Podesta）也在我的名单上，他们的收藏非常惊人。
B：这些办公桌主人的共同点是什么？
R：科技把我们联系在一起。每个人的桌上都有电脑。21世纪的办公环境依赖于技术帮助交流和提高效率。大多数年轻的艺术交易商和馆长的桌上都有手机和iPod。艺术批评家迈克尔·奥沙利文的电脑旁有一部真正的字典。虽然现在可以让微软的word软件检查拼写错误，可是对一个作家来说，字典仍然是神圣的。
摄影师威廉·克里斯滕巴利的办公桌（中国服装加盟网）
你准备好迎接别人来你的办公桌桌面取景拍摄了吗？
