1970 年代后期，阿玛尼的全系列服装已经征服了纽约的各大商场

到了1970 年代后期，阿玛尼的全系列服装已经征服了纽约的各大商场。他们甚至会提前支付款项，便于阿玛尼的公司资金正常运转，求得订单。公司的发展速度出乎意料的快，这一方面得力于阿玛尼的天才设计，另外，负责经营管理的Galeotti也一次次展现出他的商业天赋。

阿玛尼和许多明星成为很好的朋友

米兰正在成为全球的时装之都，和阿玛尼一起崭露头角的还有许多其他设计师，比如范思哲—他甚至把家搬到了美国，因为所有人都知道，美国才是市场的风向所在地。

但阿玛尼还是待在米兰，他想到了一个更好的主意来攻占美国市场，那就是好莱坞。他慢慢地和一些好莱坞明星建立私人关系，为那些年轻的演员提供服装。1978 年，黛安-基顿因主演《安妮-霍尔》获得奥斯卡最佳女主角，在颁奖典礼上，她穿的就是Armani。

在美国，好莱坞是一个尤其特殊的地方。那里的一切，最终都会变成所有人想拥有的东西。阿玛尼也许是第一个意识到明星效应的设计师—他最终把自己也变成了明星。

有一次，当我们谈论起电影和他的关系时，他对我说：“某种意义上，我在服装设计上的导师，就是在好莱坞黄金时代为美国电影创作服装的那一代人。我脑海里都是三四十年代电影中那些低调优雅的形象。”

1981 年阿玛尼在米兰开设了自己的第一家专卖店

1980 年，阿玛尼把这种明星效应推到了极致。导演保罗-施拉德邀请他为一整部电影设计服装，那就是轰动一时的《美国舞男》。理查-基尔饰演一个时髦的、有点自恋的男妓，凭着直觉去感知这个时代的不安全感。

他从头到脚都用阿玛尼自由流畅的衣服武装，看起来非常自信。有一个场景，他打开衣橱，自在的走来走去，把Armani 衬衫、领带、外套一一摆在床上。

后来有人评论说，床上这些毫无生命的展示，几乎是一场带有触摸兴奋感的电影盛宴。到最后，阿玛尼的服装几乎成为这部电影的第二男主角。理查-基尔后来总是说，他的职业生涯几乎都要归功于阿玛尼。

从那时起，阿玛尼开始和一些好莱坞明星建立真正的朋友关系。他喜欢安妮-海瑟薇的优雅风范，安吉丽娜-朱莉的个性和性感，他和许多影星相识多年，并常邀请他们到家里做客。

《美国舞男》的成功为阿玛尼带来了巨大的广告效应。公司的业绩迅速提升。1981 年，他在米兰开设了自己的第一家专卖店。同年他又创建了EMPORIO ARMANI，此后成为集团的另一个支柱品牌。

第二年，他继Christian Dior 之后，成为第二个登上《时代周刊》封面的服装设计师。一切都令人满意地向前发展，这一时期，他像只蜜蜂一样工作，Armani 时尚帝国正在以他们梦想的方式搭屋建瓦。